پاپاراتزی Paparazzi کیست و چه وظایفی دارد؟

پاپاراتزی عکاسان مستقلی هستند که از افراد سرشناس عکس می گیرند. مانند بازیگران، نوازندگان، ورزشکاران، سیاستمداران و سایر افراد مشهور، معمولاً در حالی که سوژه ها به روال معمول زندگی خود می پردازند. پاپاراتزی ها تمایل دارند از طریق فروش عکس های خود به رسانه هایی که بر روزنامه نگاری تبلوید و احساساتی بودن (مانند مجلات شایعه پراکنی) تمرکز دارند، امرار معاش کنند.

پاپاراتزی معمولاً کارکنان مستقلی هستند که به سازمان‌ های رسانه‌ای اصلی وابسته نیستند و عکس‌ های گرفته شده معمولاً با استفاده از فرصت‌ ها در زمانی که افراد برجسته‌ ای را مشاهده می‌ کنند انجام می‌ شود. برخی از کارشناسان رفتار پاپاراتزی ها را مترادف با تعقیب و گریز توصیف کرده اند و قوانین ضد تعقیب در بسیاری از کشورها با کاهش آزار و اذیت شخصیت های عمومی و افراد مشهور به ویژه زمانی که آنها در کنار فرزندان خود هستند به این موضوع رسیدگی می کنند. برخی از چهره های عمومی و افراد مشهور نسبت به میزان نفوذ پاپاراتزی ها به فضای شخصی آنها ابراز نگرانی کرده اند. تشکیل و دریافت حمایت قضایی برای احکام منع پاپاراتزی و همچنین پرونده های قضایی با احکامی علیه آنها افزایش یافته است.

پاپاراتزی های معروف

والتر سانتسو پاپاراتزو را در فیلم La Dolce Vita در سال 1960 به تصویر می کشد و شخصیت را به عنوان همنام کلمه پاپاراتزی معرفی می کند.

رون گاللا به دلیل تعقیب وسواس گونه اش از چندین سلبریتی، به ویژه ژاکلین کندی اوناسیس، به خوبی شناخته شده است. گاللا را “پدرخوانده فرهنگ پاپاراتزی ایالات متحده” تعریف کرده اند.

رینو باریلاری یک پاپاراتزو ایتالیایی است که در ایتالیا به «پادشاه پاپاراتزی ها» معروف است. او در سال 1998 نشان افتخار جمهوری ایتالیا را دریافت کرد.

قانونی بودن

به دلیل شهرت پاپاراتزی به عنوان مزاحم، چندین کشور و ایالت با تصویب قوانین و مقررات منع آمد و شد، و با برگزاری رویدادهایی که در آن پاپاراتزی ها به طور خاص مجاز به عکاسی نیستند، فعالیت های خود را محدود می کنند. در ایالات متحده، سازمان های خبری مشهور توسط متمم اول محافظت می شوند.

برای محافظت از فرزندان افراد مشهور، کالیفرنیا لایحه شماره 606 سنا را در سپتامبر 2013 به تصویب رساند. هدف از این لایحه جلوگیری از عکس گرفتن پاپاراتزی ها از کودکان یا بخش ها به شیوه ای آزاردهنده به دلیل شغل والدینشان است. این قانون مجازات آزار و اذیت کودکان را افزایش داد. بخش های 1708.7 و 1708.8 قانون مدنی کالیفرنیا به صراحت به تعقیب و تجاوز به حریم خصوصی فیزیکی می پردازد.

دستورات گروهی از عکاسان خبری که اغلب به عنوان پاپاراتزی شناخته می شوند

در سال 1972، رون گاللا، عکاس پاپاراتزو، از ژاکلین کندی اوناسیس شکایت کرد، زیرا بانوی اول سابق به ماموران سرویس مخفی خود دستور داد تا دوربین و فیلم گاللا را پس از برخورد در پارک مرکزی نیویورک نابود کنند. کندی با ادعای آزار و اذیت شکایت متقابل کرد.  این محاکمه سه هفته به طول انجامید و در رابطه با عکاسی خبری و نقش پاپاراتزی به پرونده ای مبتکرانه تبدیل شد. در گاللا علیه اوناسیس، کندی حکم منع نگهداشتن گاللا را در فاصله 150 فوتی (46 متری) از او و فرزندانش گرفت. محدودیت بعداً به 25 فوت (7.6 متر) کاهش یافت. محاکمه یک نقطه کانونی در فیلم مستند «دوربین او را بشکن» محصول ۲۰۱۰ کارگردان لئون گاست است.

در سال 1997، دایانا، پرنسس ولز و دودی فاید در یک تصادف لیموزین کشته شدند، زیرا راننده آنها در حال سرعت گرفتن بود و سعی می کرد از پاپاراتزی فرار کند. هیئت منصفه تحقیق درباره نقش پاپاراتزی در این حادثه تحقیق کرد، اما هیچ کس محکوم نشد. تحقیقات رسمی در این حادثه علت را سرعت و نحوه رانندگی مرسدس و همچنین وسایل نقلیه زیر و اختلال در قضاوت راننده مرسدس، هنری پل، از طریق مشروبات الکلی عنوان کردند.

در سال 1999، روزنامه اورینتال دیلی هنگ کنگ به اتهام “رسوایی در دادگاه” مجرم شناخته شد، اتهامی بسیار نادر که در آن قوه قضاییه تشخیص می دهد که رفتار روزنامه اعتماد به اجرای عدالت را تضعیف می کند. این اتهام پس از آن مطرح شد که روزنامه مقالاتی توهین آمیز منتشر کرده بود که در آن یکپارچگی قوه قضاییه را به چالش می کشید و آن را به جانبداری در شکایتی که روزنامه بر سر عکس یک فی وونگ باردار برانگیخته بود، متهم کرد. این روزنامه همچنین ترتیب داده بود تا یک “تیم سگ” (عامیانه برای پاپاراتزی در زبان چینی) یک قاضی را به مدت 72 ساعت ردیابی کند تا تجربه دست اولی از کارهایی که پاپاراتزی ها انجام می دهند را در اختیار قاضی قرار دهد.

مجله تایم در سال 2005 داستانی با عنوان “Shoting Star” منتشر کرد که در آن مل بوزاد، یکی از برترین پاپاراتزی های لس آنجلس در آن زمان، ادعا کرد که برای عکسی از بن افلک و جنیفر لوپز در گرجستان پس از جدایی آنها 150000 دلار درآمد داشته است.  بوزاد ادعا کرد: «اگر عکسی از بریتنی و نوزادش بگیرم، می‌توانم خانه‌ ای در آن تپه‌ها (بالاتر از بلوار سانست) بخرم.»

در سال 2006، زمانی که یک پاپاراتزو فیلمی از رابطه جنسی او با دوست پسرش را در ساحلی در اسپانیا گرفت که در یوتیوب منتشر شد، در سال 2006، دانیلا سیکارلی رسوایی را پشت سر گذاشت. پس از درگیری در دادگاه، تصمیم به نفع او گرفته شد و باعث مسدود شدن یوتیوب در برزیل شد. این امر باعث ویرانی بزرگی در میان برزیلی‌ ها شد، از جمله تهدید به تحریم MTV برزیل، جایی که سیکارلی در آن کار می‌کرد، مگر اینکه او اخراج شود. این اقدام قانونی نتیجه معکوس داد زیرا دادگاه تصمیم گرفت که او با داشتن رابطه جنسی در یک مکان عمومی هیچ انتظاری از حریم خصوصی نداشته باشد.

‏E! برنامه شبکه سلبریتی‌های بدون سانسور از فیلم‌ های اغلب متضاد افراد مشهور ساخته شده توسط پاپاراتزی استفاده می‌ کرد.

پس از انتشار عکس‌ هایی که نشان می‌ دهد کاترین، دوشس کمبریج در حالی که برهنه در خانه تعطیلات فرانسوی پسر عموی همسرش ویسکونت لینلی در حال آفتاب گرفتن است، در ۱۴ سپتامبر ۲۰۱۲ اعلام شد که زوج سلطنتی باید علیه نسخه فرانسوی Closer اقدام قانونی کنند. این اولین بار بود که یکی از اعضای ارشد سلطنتی بریتانیا در دادگاهی در خارج از بریتانیا شکایت کرد. دلیل ذکر شده برای اقدام قانونی این است که دوشس در هنگام حضور در خانه از حق حفظ حریم خصوصی برخوردار بود؛ مجله پاسخ داد که این تصاویر از بزرگراه عمومی گرفته شده است. این حکم در 18 سپتامبر 2012 صادر شد و به ناشران مجله دستور داده شد که عکس‌ ها را در فرانسه منتشر نکنند و تصاویر را به فروش نرسانند. همچنین به ناشران دستور داده شد تا با تهدید 10000 یورو جریمه به ازای هر روز تاخیر، اصل مطالب تصاویر منتشر شده را تحویل دهند.

در بریتانیا، سینا میلر، امی واینهاوس و لیلی آلن برنده دستوراتی شده‌اند که از تعقیب پاپاراتزی‌ها و تجمع خارج از خانه‌هایشان جلوگیری می‌کند. میلر 53000 پوند جایزه دریافت کرد.

در سال 2013، کانیه وست، خواننده رپ، پس از حمله به یک عکاس خبرنگار با اتهامات تجاوز روبرو شد.  او اظهار داشت که برای تغییر قانون مبارزه خواهد کرد تا افراد مشهور بتوانند از کار پاپاراتزی سود ببرند.

چرا پاپاراتزی ها برای ما خوب هستند

هر روز، افراد مشهور و پاپاراتزی ها درگیر مبارزه مداوم در شهرها، کلوپ های شبانه و سایر مکان های عمومی در سراسر جهان هستند. ماهیت این مبارزه اغلب توسط افراد مشهور، توسط افراد شاغل و کسانی که با وضعیت اسفناک درک شده خود موافق هستند، تعریف می شود، که همه آنها در قالب مبارزه برای حفظ حریم خصوصی صحبت می کنند؛ حق تنها ماندن. پاپاراتزی ها در این داستان ها اغلب به عنوان شکارچی، قلدر، قانون شکن دیده می شوند. آنها قربانیان مشهور، خانواده هایشان و حتی اطرافیانشان را به خطر می اندازند. اما راه دیگری برای بررسی این تضاد وجود دارد: یعنی به عنوان مبارزه برای بقا؛ نه به معنای ابتدایی برای غذا یا سرپناه، بلکه برای کنترل تصویر. در واقع، هویت افراد مشهور، از جمله بازیگران، ورزشکاران، نوازندگان و ستاره های تلویزیون واقعیت، باید شهرت خود را بیش از استعداد بسازند. در طول قرن گذشته، از آغاز صنعت سینمای تحت کنترل استودیو، معیشت افراد مشهور به تعریف یک تصویر به ظاهر معتبر از خود بستگی دارد که شامل زندگی خارج از صفحه نمایش دوستان و خانواده، مهمانی ها و تعطیلات شگفت انگیز، خانه ها و ماشین های خیره کننده است. سلبریتی ها برای خود شخصیتی با واسطه ایجاد می کنند که از طریق آن نفوذ اجتماعی برقرار می کنند. افراد مشهور از کارکنان، عوامل، تبلیغات، محافظان، استایلیست ها، برای ارائه و محافظت از یک تصویر ثابت برای عموم استفاده می کنند، زیرا خود در رسانه ها ظاهر می شوند و مستقیماً از طریق رسانه های اجتماعی با طرفداران درگیر می شوند. رسانه‌ های دوستانه به افراد مشهور اجازه می‌ دهند تا نسخه‌ ای با دقت تعریف شده از خود ارائه دهند، در حالی که به طور همزمان رفتارها، ویژگی‌ها و گفته‌های کمتر مطلوب یا متناقض خود را پنهان می‌ کنند.

به هر حال، تصاویر، کالاهای ارزشمندی هستند. تصویری که به خوبی ساخته شده است از یک سلبریتی که در دسترس و در عین حال بزرگتر از حد معمول است، فروش بلیت، رتبه بندی تلویزیون، فرصت های تایید را افزایش می دهد و حتی می تواند در قلمروهای فرهنگی و سیاسی نفوذ کند. افراد مشهور نه تنها به ما می گویند که چه فیلم هایی را ببینیم، بلکه چه محصولاتی را بخریم و چه دلایل اجتماعی برای حمایت از آنها وجود دارد. رفتار آنها ایده های مربوط به نقش های جنسیتی را شکل می دهد و به یک معنا به تعریف رویای آمریکایی کمک می کند. تصویر آنها شکلی از قدرت است که کاملاً واقعی است؛ حتی اگر خود تصویر اغلب اصلاً واقعی نباشد.

یک تصویر خوب ساخته شده باید از شرایطی محافظت شود که ماهیت ساخته شده آن را زیر سوال می برد؛ یعنی ساختگی آن. در این پرتو، پاپاراتزی ها اخباری بدون درز را تهدید می کنند که افراد مشهور برای حفظ آن بسیار سخت تلاش می کنند. پاپاراتزی‌ ها، گروهی از عکاسان عمدتاً آزاد که مورد تحقیر افراد مشهور و روزنامه‌ نگاران معمولی به عنوان شکارچیان غیراخلاقی هستند، تصاویر و ویدیوهای صریح و اغلب نامطلوب تولید می‌ کنند که آشکارا ترجیح می ‌دهند افراد مشهور ترجیح دهند پنهان نگه دارند. قرار گرفتن در معرض پاپاراتزی ها نه تنها شرم آور است، بلکه می تواند از نظر اقتصادی آسیب زا باشد، تاییدیه ها را تهدید کند یا به فروش باکس آفیس آسیب برساند. پاپاراتزی ها از عکاسانی که در موقعیت ها کار می کنند؛ عکس های گرفته شده برای مجلات، فرش قرمز و مهمانی ها، متمایز هستند که به افراد مشهور اجازه می دهد تا نحوه ظاهر آنها را کنترل کنند. تلاش پاپاراتزی ها برای عکس های خام و صادقانه، همانطور که محقق عکاسی کارول اسکوایرز استدلال می کند، “خارج از محدوده عکاسی مودبانه” می باشد. یک ضد زیبایی شناسی برای عکس های پاپاراتزی وجود دارد که مناظر “رسمی” و پر زرق و برق افراد ثروتمند و مشهور را رد می کند. بهترین عکس‌ های پاپاراتزی بر لحظات زودگذر و دزدیده شده تأکید می‌کنند، بدون اینکه سوژه بداند از او عکس گرفته می‌شود. پاپاراتزی‌ ها نوادگان مستقیم افراد مشهور دهه‌ های 1920، 30 و 40 هستند، از جمله والتر وینچل، هدا هاپر و لوئلا پارسونز، که تماشاگران را تحسین می‌ کردند. نکاتی در مورد ناتوانی‌ های شخصی و رسوایی‌ های ستارگان، که اغلب با نسخه‌ های مورد تایید استودیو زندگی ستاره‌ ها در تضاد است. اولین پاپاراتزی ها در ایتالیای پس از جنگ دهه 1950 ظهور کردند، جایی که به دلایل مالی تعدادی از شرکت های سینمایی ایالات متحده تولیدات خود را تغییر دادند. رم هر شب زنده می‌شد، پس از پایان فیلمبرداری آن روز، به‌عنوان زمین بازی برای بازیگران زن و مرد، کارگردانان، خانواده سلطنتی سابق و فعلی و دیگر نخبگان جهان که در کافه‌ها، کلوب‌ها و رستوران‌ها در امتداد Veneto و دیگر خیابان‌ های شیک رفت و آمد می‌کردند. به عنوان مثال، عکاس الیو سورچی، که کارش به طور عمیق در یک نمایش اسلاید در بالا بررسی شده است، با صبر و حوصله در خیابان های رم به دنبال لحظات خاص از این ستاره ها بود. یک بار، در مارس 1962، او تمام روز را زیر یک ماشین پنهان شد تا عکسی از ریچارد برتون در حال بوسیدن الیزابت تیلور در خارج از استودیوی فیلم ایتالیایی Cinecitta بگیرد و رابطه آنها را با جهان افشا کند. یکی از بدنام ترین مجموعه های عکس او در یک شب در سال 1958 گرفته شد، زمانی که عکاس همکارش تازیو سککیارولی توسط بازیگر ایتالیایی والتر کیاری مورد حمله قرار گرفت و از شلیک تفنگ فلاش سککیارولی مستقیماً در مقابل بازیگر زن آوا گاردنر عصبانی شد. Sorci به همراه Tazio Secchiaroli، Felice Quinto، Rino Barillari و دیگران، انرژی این دوران را به صورت بصری تعریف کردند.